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中國版權(quán)制度與WTO知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議的差距——實(shí)用藝術(shù)作品保護(hù)

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《伯爾尼公約》第2條第1款明確要求保護(hù)實(shí)用藝術(shù)品。所謂實(shí)用藝術(shù)作品,是指集實(shí)用性和藝術(shù)性密不可分的工業(yè)品或手工業(yè)品。如果實(shí)用性和藝術(shù)性可以分離,它就可以純粹地按照藝術(shù)品納入版權(quán)法的范圍來保護(hù)。比如,一幅描繪桂林山水的油畫被印制在床單上,這時候油畫與床單并非不可分,油畫只是被印制在床單上,床單是油畫的載體。此時,油畫仍然是畫,畫本身沒有產(chǎn)生任何實(shí)用的功能因而可作為美術(shù)品來保護(hù)。床單可以相當(dāng)于畫布,是一件美術(shù)作品,按照我國的法律完全可以得到保護(hù)。但是,問題在于,有一些藝術(shù)品,當(dāng)它們應(yīng)用于某一個實(shí)用的實(shí)物時,藝術(shù)品本身產(chǎn)生了功能。例如,獅子形狀的煙灰缸,甚至帶有某種功能,當(dāng)人們每次向里面彈煙灰的時候,獅子可以張開口。這時,它的藝術(shù)性與實(shí)用性就無法分開.藝術(shù)性融入進(jìn)了實(shí)用性,藝術(shù)構(gòu)思以其實(shí)用功能表現(xiàn)出來。然而,我國法律能否保護(hù)這類藝術(shù)品此時反倒成了問題,因?yàn)椤吨鳈?quán)法》第3條所列的十幾項(xiàng)作品當(dāng)中盡管標(biāo)出了美術(shù)作品,但并沒有將實(shí)用藝術(shù)作品作為其保護(hù)的客體。雖然我國的《著作權(quán)法》沒有對實(shí)用藝術(shù)作品提供保護(hù),但《伯爾尼公約》卻明確將實(shí)用藝術(shù)作品作為保護(hù)的客體,且保護(hù)期限不應(yīng)少于自該作品完成之后算起的25年。當(dāng)然,對實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)不僅僅限于版權(quán)保護(hù),還可以按照外觀設(shè)計(jì)專利給予保護(hù)。

然而,由于實(shí)用藝術(shù)作品源遠(yuǎn)流長,相當(dāng)多的實(shí)用藝術(shù)作品已經(jīng)喪失了專利保護(hù)中所要求的新穎性,它們早已在市場上普遍應(yīng)用了。因此,給予版權(quán)保護(hù)似乎比較恰當(dāng)。從司法實(shí)踐和規(guī)定上看,我國多是將實(shí)用藝術(shù)作品參照美術(shù)作品加以保護(hù)的。2002年《著作權(quán)法實(shí)施條例》第4條所列的作品中同樣也只有“美術(shù)作品”而未涉及到實(shí)用藝術(shù)作品。但是,眾所周知的是,美術(shù)作品與實(shí)用藝術(shù)作品不僅在名稱表達(dá)上不同,而且在所包含的內(nèi)在品質(zhì)上也有巨大的差異。不同于對美術(shù)作品的“觀賞”或“鑒賞”,對實(shí)用藝術(shù)作品,人們則更關(guān)注于對其“使用”。也就是說,實(shí)用藝術(shù)作品既具有美術(shù)作品的觀賞性,又具有自身特殊的實(shí)用性,且二者不能分開。但是,由于我國的《著作權(quán)法》沒有將實(shí)用藝術(shù)作品列入保護(hù)范圍,使實(shí)用藝術(shù)作品的法律保護(hù)至今仍成為空白,因此不符合《伯爾尼公約》的規(guī)定。


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