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版權(quán)制度的內(nèi)容

(一)版權(quán)的保護(hù)對(duì)象

各國(guó)的版權(quán)法都規(guī)定，版權(quán)的客體為文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的各種作品。所謂作品，一般是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性的智力創(chuàng)造性成果。一件作品能否受到版權(quán)法的保護(hù)，關(guān)鍵在于其是否符合版權(quán)法所要求達(dá)到的實(shí)質(zhì)條件和形式條件。無(wú)論是英美法系國(guó)家還是大陸法系國(guó)家，均采用“獨(dú)創(chuàng)性”這一概念來(lái)作為作品是否受保護(hù)的實(shí)質(zhì)性判斷標(biāo)準(zhǔn)，既要求作品必須是作者本人獨(dú)立創(chuàng)作的而非抄襲他人的。有關(guān)j獨(dú)創(chuàng)性”標(biāo)準(zhǔn)的一些共同規(guī)定是：第一，對(duì)文學(xué)、藝術(shù)作品而言，其創(chuàng)作高度明顯高于其他作品．因?yàn)樵谶@類(lèi)作品中工作者發(fā)揮創(chuàng)造的余地較大；第二，對(duì)使用藝術(shù)作品，若該國(guó)采用外觀設(shè)計(jì)法保護(hù)的話，則外觀設(shè)計(jì)法僅保護(hù)個(gè)性程度較低的實(shí)用藝術(shù)作品，而具有較高藝術(shù)價(jià)值的實(shí)用藝術(shù)作品可受到著作權(quán)保護(hù)；第三，對(duì)地圖、示意圖、目錄、通訊錄等一類(lèi)作品。由于作者可發(fā)揮創(chuàng)造性的余地較小，所以法律對(duì)其獨(dú)創(chuàng)性的要求較低。

關(guān)于作品受保護(hù)的形式要件，大陸法系國(guó)家強(qiáng)調(diào)對(duì)作者精神權(quán)利的關(guān)注，當(dāng)作品創(chuàng)作完成，即可受到保護(hù)，作品固定性不是受保護(hù)的先決條件。與此相反，英美法系國(guó)家強(qiáng)調(diào)著作權(quán)人的經(jīng)濟(jì)利益，作品是否固定于載體上是進(jìn)行商業(yè)交易的前提條件。

從歷史的角度，我們發(fā)現(xiàn)作品的表現(xiàn)方式與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展存在著不可分割的聯(lián)系，也正是由于新的傳播技術(shù)的出現(xiàn)，促進(jìn)了新的作品表現(xiàn)方式的誕生。《安娜法令》頒布時(shí)，作品的表現(xiàn)方式僅限于印刷和手寫(xiě)方式：19世紀(jì)末葉的工業(yè)革命帶來(lái)了信息傳播技術(shù)的革命，攝影、電子技術(shù)的發(fā)展使得攝影作品、電影作品、電視作品、錄音錄像作品成為版權(quán)法保護(hù)的新領(lǐng)域；進(jìn)入20世紀(jì)50年代以后，以微電子技術(shù)、生物工程、新型材料等新技術(shù)為代表的新技術(shù)革命，使得用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作出來(lái)的作儡大量涌現(xiàn)出來(lái)。在上述新技術(shù)的推動(dòng)下，世界各國(guó)紛紛通過(guò)立法形式將計(jì)算機(jī)軟件和數(shù)據(jù)庫(kù)予以保護(hù)，由版權(quán)法保護(hù)計(jì)算機(jī)程序已成為國(guó)際大趨勢(shì)。并且，隨著科技的進(jìn)步，作品的表達(dá)方式必將越來(lái)越豐富。

(二)版權(quán)的權(quán)利內(nèi)容

版權(quán)的內(nèi)容是指由版權(quán)法所確認(rèn)或保護(hù)的作者或其他版權(quán)人所享有的權(quán)利。根據(jù)《伯爾尼公約》的規(guī)定，版權(quán)一般包括人身和財(cái)產(chǎn)兩個(gè)方面。

1．從內(nèi)容上看，《伯爾尼公約》明確規(guī)定的著作人身權(quán)僅有兩項(xiàng)：作者身份權(quán)和保護(hù)作品完整性權(quán)。署名權(quán)是作者所享有的要求被承認(rèn)是作品作者的權(quán)利，是《伯爾尼公約》所明確要求保護(hù)的著作人身權(quán)之一。包括：第一，作者有權(quán)要求他人承認(rèn)對(duì)其創(chuàng)作的作品的作者身份．該權(quán)利具有絕對(duì)的排他性質(zhì)；第二。作者有權(quán)決定是否公開(kāi)或何時(shí)、何地、以何種方式在何種范圍內(nèi)公開(kāi)其對(duì)作品的作者身份；第三，作者可以通過(guò)形式署名權(quán)來(lái)實(shí)現(xiàn)其作者身份權(quán)。保護(hù)作品完整權(quán)，系指作者所享有的保護(hù)作品完整性，禁止他人歪曲、篡改作品的權(quán)利。因?yàn)樽髌肥亲髡呷烁竦姆从?，只有作者才能修改其作品，因此，任何人歪曲、篡改作品的行為就都?yīng)予以禁止。發(fā)表權(quán)是作者所享有的著作人身權(quán)中處于首位的權(quán)利，因?yàn)樽髡呷绻趧?chuàng)作完成后就發(fā)表作品，其著作人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)將無(wú)法實(shí)現(xiàn)。

2．著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的基本含義是指作者享有的使用或者授權(quán)他人使用作品取得報(bào)酬的權(quán)利。其內(nèi)容包括：

(1)復(fù)制權(quán)。復(fù)制權(quán)是以任何方式和采取任何形式復(fù)制這些作品的專(zhuān)有權(quán)利。

(2)發(fā)行權(quán)與出版權(quán)。發(fā)行權(quán)是著作權(quán)人所享有的一項(xiàng)重要傳播權(quán)。一般而言，發(fā)行的目的是為了向公眾提供由版權(quán)的作品復(fù)制件，發(fā)行的方式包括出租、出售、出借等行為。與發(fā)行權(quán)、復(fù)制權(quán)有密切關(guān)系的一種權(quán)利是出版權(quán)。出版須具備兩個(gè)條件：第一，必須經(jīng)作者同意后復(fù)制作品并予以公開(kāi)。第二，為出版而進(jìn)行的復(fù)制必須達(dá)到一定的數(shù)量，能滿足公眾的合理需要。

(3)演繹權(quán)、．制片權(quán)和匯編權(quán)。所謂演繹權(quán)，是指對(duì)原作改編、翻譯的權(quán)利。制片權(quán)是《伯爾尼公約》所規(guī)定的一項(xiàng)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)利，直譯為“電影制片權(quán)”，但隨著電視劇及錄像帶的發(fā)展，電視劇及錄像電影的制片權(quán)也被包括在內(nèi)。匯編權(quán)與演繹權(quán)密切相關(guān)；是指將他人的作品經(jīng)選擇后編輯成冊(cè)的一種權(quán)利。

(4)表演權(quán)、朗誦權(quán)。表演權(quán)也稱(chēng)“上演權(quán)”或“公演權(quán)”，包括授權(quán)用各種手段和方式公開(kāi)表演和演奏其作品；授權(quán)用各種手段公開(kāi)播送其作品的表演和演奏。朗誦權(quán)是與表演權(quán)密切相關(guān)的一種權(quán)利，通常包括三個(gè)方面：第一，以任何方式采取任何手段朗誦作品的權(quán)利；第二，以各種手段公開(kāi)向公眾傳播作品的權(quán)利，如發(fā)行作品朗誦的錄制品；第三，公開(kāi)朗誦或傳播作品的翻譯本的權(quán)利。

(5)播放權(quán)。主要是指作品的著作權(quán)人所享有的許可或禁止他人將有關(guān)作品通過(guò)廣播形式予以傳播的權(quán)利。其內(nèi)容有無(wú)線廣播權(quán)、有線廣播權(quán)和使用揚(yáng)聲器進(jìn)行廣播的權(quán)利。

(6)展出權(quán)。展出權(quán)是美術(shù)作品、攝影作品等作品的作者所享有的一項(xiàng)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)利。

(7)追續(xù)權(quán)。其基本含義是：藝術(shù)作品被再次出售后。如果購(gòu)買(mǎi)人轉(zhuǎn)售他人的價(jià)格高于購(gòu)買(mǎi)時(shí)支付的金額，則該作品的作者有權(quán)從此差額中分享一定比例的金額。

標(biāo)簽：廣州福建滄州安康黃石湖北鎮(zhèn)江孝感

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